Настя Полева, имя которой стало названием группы, впервые обратила на себя внимание в 1981 году, дебютировав в качестве вокалистки легендарной ныне свердловской группы «ТРЕК» (Игорь Скрипкарь (бас, вокал), Михаил Перов (гитара, вокал), Евгений Димов (ударные), Андрей Балашов (ф-но, скрипка, вокал), Анастасия Полева (вокал), Аркадий Застырец (автор текстов). Стиль группы – жёсткий ритм, напряжение, энергия; сценический образ – чёрная кожа, белые рубашки, узкие галстуки. К сожалению, группа не имела большой популярности, мало выступала и осенью 1984 года распалась. В то время, параллельно занятиям музыкой, Настя училась в Свердловском Архитектурном Институте, на одном курсе с В. Бутусовым и Д. Умецким. Поэтому, когда осенью 1984 года ТРЕК приказал долго жить, Настя очутилась в Наутилусе Помпилиусе. В составе Наутилуса она выступила на концертах в Свердловске, Челябинске, тогда же родились два её первых шедевра – «Снежные волки» и «Клипсо-Калипсо», а к лету 1986 года были написаны песни для её первой сольной программы, на слова Ильи Кормильцева, штатного поэта Нау.

Дебютный альбом Насти - «Тацу» (дракон – яп.) был с энтузиазмом принят слушателями как дома, так и в столицах, где Настю не без оснований сравнивали с Кейт Буш и Лори Андерсон. Так в июне 1986 года образовалась собственно группа «Настя», впервые выступившая на I Свердловском рок-фестивале в составе: Егор Белкин (гитара, Урфин Джюс), Дмитрий Умецкий (бас, Нау), Алексей Могилевский (саксофон, Нау), Виктор Комаров (клавишные, Нау), Владимир Назимов (ударные, Урфин Джюс), Александр Пантыкин (перкуссия, Урфин Джюс).

Звездный состав гарантировал Насте великолепное звучание, но был не в состоянии работать с ней постоянно из-за большой занятости музыкантов в собственных проектах и только к осени 1988 года Настя стала обладательницей стабильного состава, с которым можно было активно гастролировать.

Второй альбом Насти – «Ноа-Ноа» увидел свет в марте 1989 года, авторы текстов - Евгений Кормильцев (брат Ильи и основной автор «Апрельского Марша») и Аркадий Застырец. Альбом получился красивым, так же как и «Тацу» его можно назвать классикой русского рока. Каждая песня имеет неповторимое звучание и свой особенный смысл.

В сентябре 1989 «НАСТЯ» приняла участие в московском десанте культурно-экологического движения «Рок Чистой Воды», а следующим летом совершила с ним тур по Волге — в компании с «АУКЦЫОНОМ», «ЧАЙФОМ» и многими другими. В 1990 «НАСТЯ» выступала в Голландии и Западной Германии, где она была в числе гостей музыкальной конференции «Berlin Independence Days».

Свой третий альбом – «Невеста», Настя записала уже в Ленинграде, куда переехала в 1992 году вслед за мужем, Егором Белкиным. Ленинградский альбом принято считать неудачным, так как «специфический саунд Свердловска растворился в жёстком драйве Питера». Хотя, если прислушаться повнимательнее, можно найти параллели с «Тацу» и «Ноа-Ноа», просто альбом получился другим, более спокойным, но и более глубоким, что естественно – жизнь не стоит на месте, изменился и состав группы. В целом «Невеста» получилась интересной в плане текстов и 50×50 в музыкальном плане, те же «Острова» или «Испания» могли бы быть более детальными, продуманными с точки зрения аранжировок.

Наиболее интересны здесь: динамичная «Я молчу» - в традиции первых альбомов; «На счастье», переполняющая ощущением причастности к древнему ритуалу - магический танец слов:

«Красный пояс вокруг небес,
Тёмный поезд, пронзивший лес
И ночь без огня
Мёртвый холод и белый снег
Острый голод и быстрый бег
Сухие глаза без дна, без дна
И долгая ночь без сна, без сна
Я дарю их, я дарю на счастье…»;

Тонкая, изысканная как укол зонтиком «Любовь и ложь»:
«…и я, пока ты здесь в твоей руке – дым от сигарет»;

Выдержанная и одновременно свежая, звенящая, будто склеенная из кусочков хрустальной вазы - «Золотой дождь»:

«Мне снилась темнота и холод,
Но сон был синевой расколот
Золотой, золотой дождь падал
Золотой, золотой дождь падал…»

Поразительной красоты «Летучий фрегат» - песня Наутилуса.

Помимо собственных альбомов, Настя Полева записывалась с «КАБИНЕТОМ», «АПРЕЛЬСКИМ МАРШЕМ» и «ЧАЙФОМ». В 80-х годах она снялась в трех короткометражных фильмах Андрея Балабанова («Раньше было другое время», «Егор и Настя» и «У меня нет друга»), а в 1990 — в киноистории Свердловского рок-клуба «Сон в красном тереме».

Стиль Насти Полевой близок к раннему арт-року: барочное изящество и хрупкость мелодий, лоск продуманных аранжировок, чуть отстраненный, волнующий голос, калейдоскоп романтических сюжетов и образов — Настя сразу зарекомендовала себя как сильный, независимо мыслящий автор и интересная певица.

Очень мало информации по поводу деятельности группы, как-то тихо выходят альбомы, нет предусмотренной рекламной шумихи - чтобы слушать Настю нужно обладать не только органами слуха (читай – ушами), но и, что не менее важно, тонким музыкальным вкусом, чувством сопричастности действию и свободным, не захламлённым шаблонами радио и телевидения разумом.

«Пока волна рока-попса не отравит всех окончательно и всех не стошнит, картина не изменится. На фестивалях одни и те же лица, и там уже давно всё предсказуемо. А так как мы далеко не первый год играем, то знаем, что всё проходит, и люди возвращаются к более постоянным величинам и понятиям. А всё «модное», оно – наносное, возня какая-то… Но наша задача не в том, чтобы сидеть и пережидать, мы как делали своё, так и делаем. А так, чтобы положить неимоверное количество усилий, чтобы постоянно быть в эфире… противно».

«Музыкальная газета», 2002, № 36

Добавить комментарий